Joe Turneｒ、Jimmy Rushing、Nat King Coleについては、魅力的な歌手であることは間違いありませんが、アーリージャズというジャンルで整理するのは、若干無理があるように思いますし、Blind Lemon JeffersonとLeadbellyは、ジャズ……というよりはブルースの範疇だと思います。

アーリージャズの男性歌手ベスト3は、Louis Armstrong、Jack Teagarden、Fats Wallerである、と言って、依存はないでしょう。（なにしろ、あのLeonard Featherのお墨付きでもあります。）Louis Armstrongはトランペット、Jack Teagardenはトロンボーン、Fats Wallerはピアノと、それぞれ本職にしている楽器があるわけですが、ジャズの世界においては、優れた演奏家は優れた歌手であるのが一般的です。

この3人の歌声はアーリージャズを好んで聴く人たちにとっては、馴染み深いものですが、どういうわけか、この3人が競演している録音が存在することはあまり知られていないような気がします。今回はそんな3人の競演の中から1枚のCDを紹介したいと思います。

1938年10月19日にニューヨークで行なわれた録音にLouis Armstrong、Jack Teagarden、Fats Wallerが参加しており、合計6曲を吹き込んでいるのですが、その中の「The Blues」というタイトルで録音された1曲で、3人のボーカリストとしての競演も楽しむことができます。

Big Bill Bissonnetteが作ったJazz Crusadeレーベルの『Satchel Full Of Satch』とおいアルバムに収録されておりますので、興味のある方は是非リンク先を参照いただければと思います。

http://www.jazzcrusade.com/JCCD/JC3069.html

この人は、1909年4月12日生まれで亡くなったのが2002年8月31日とのことなので、つい最近まで生きてらしたんですね。

Benny Goodmanのカルテットで有名なヴィブラフォン奏者ですが、実はヴィブラフォンに転向したのは1930年のことなのですが、それ以前はドラム奏者として活躍していました。そして、初録音もドラム奏者としてのものだったりします。

Paul Howard’s Quality Serenaders名義で1929年4月28日に録音された3曲に、ドラム奏者として参加しただけでなく、そのうちの１曲ではボーカルも披露しています。

収録されているCDとしては、Timelessレーベルの『Jazz in California, 1923-1930』を紹介します。

その個性的なミュージシャンたちですが、お互いの持ち味を発揮している演奏というのは、聴いていて趣きのあるものですが、たまに『こんな意外な顔合わせが実現していたのか！』と驚かされる発見もあります。この「意外な競演」と題したコーナーでは、そのような意外な組み合わせが実現した音源を紹介していきたいと思います。

ジャズをちょっと知っている人であれば常識的な録音かもしれないとは思いますが、Duke EllingtonとCount Basieの競演を実現した企画 「First Time! The Count Meets the Duke」 を初めて知った当時の私は心の底から驚きましたし、なんとしても聴いてみたい！と思い、そのCDを買うのに躊躇はありませんでした。

実際のところ、こうした巨匠どうしの顔合わせを実現させた企画というのは、あまり珍しいものではないというのが、その後わかってきましたが、それでも、あのDuke Ellinｇton楽団がジプシー系ギタリストの草分けとして有名なDjango Reinhardtをゲストに呼んだライブ録音がある……という話を聞くと、やはり興奮します。

ここでは私の知る限りのちょっと意外な顔合わせでの録音を紹介していきますが、「もっとスゴイ顔合わせでの録音がある！」というような情報を教えてくれる人がいたら、とても嬉しく思いますので、是非是非コメントをおよせください。

後に名が知られる腕利きのミュージシャンであったとしても、まだ名声を得ていない無名時代はあるわけで、そのような時代に残された後の偉大なミュージシャンによる録音というものは、それだけで趣き深い味わいがあります。また、ヴィブラフォン奏者のLionel Hamptonのように、初録音では、意外な楽器を演奏していたミュージシャンもおり、興味はつきません。

さらに、1940年代以降に起きたニューオリンズリバイバルと呼ばれる流行の中で再発見されたジャズ草創期のミュージシャンの中には、晩年のよく知られた演奏とはまた違った演奏を1920年代に残している人もいます。

この記事をご覧になった方からのリクエスト等がもしも頂けたら、できるだけそれには応えたいと思います。（資料をあたった上で、その音源が確認できたものから紹介していきますので、この記事のコメント等でご連絡ください。）

「初録音を探せ！」のコーナーを是非お楽しみください。

かりに一万枚のCDを所有し、しかもそれらすべてが気に入っていたとしても、現実問題として聴く時間がないことはいうまでもなく、何度もくりかえし聴くCDは、おのずと決まってくるものです。（「超ジャズ入門 (集英社新書)」中山康樹著）

確かに自分がふだん聴くCDを思い返してみても、すべて均等には聴いていないし、むしろ何度も聴きたい！と思うCDは偏っています。中山康樹氏は、この本の中で、常にコレクションは100枚に維持するべきであり、100枚を超えた場合には聴いてないCDをディスクユニオンなどの中古レコード屋で売ってしまえ！という持論を展開し、お薦めの100枚を紹介していくのですが、なんとも目から鱗の発想でした。（この本の中で紹介されているCDが、マイルス・デイビスの50枚とブルーノート・レーベルの50枚であり、それ以外の要素は一切ないというところが、また大胆な感じがしました。）

とは言っても、僕にはどうやら収集癖のようなものがあるらしく、ふだん聴いていないCDについても、どうも思い切って売ってしまう、ということができません。

そこで考えたのが、もしも自分がCDを100枚選ぶとしたら……という仮定をおいて、アーリージャズからスウィング期までのジャズ音源を紹介してみよう！という、このコーナーです。

「初期のジャズの100枚」と題しましたが、上記のような理屈につき、ジャズ史としての意味や演奏・録音の質よりも自分の好みを重視します。アーリージャズというジャンルにおいて重要な音源はできるだけ紹介できるようにしたいと思いますが、ちょっと突飛なものも紹介してしまうかも……と思って、最初のうちに宣言しておきます……。

それでは、「初期のジャズの100枚」のコーナーを是非お楽しみください。